温哥华，文化沙漠一般，一年难得有几出像样的表演，何况是《魔笛》这样莫扎特的经典歌剧剧目。
入夜，伊丽莎白剧院座无虚席，中老年观众居多，也有些一些是家庭活动，妇人们大多精心打扮过，男人们也都收拾得很利索，赏心悦目，是示人的好状态。这也是去听音乐会看演出的一大乐事，平淡的生活时不常需要一点儿仪式感，犹如歌剧中的华彩。
说起《魔笛》，便想到父亲，他喜欢古典音乐，我之所以还能欣赏一点儿古典音乐，得益于他的影响。八十年代初刚有卡带录音机时，父亲有些经典音乐磁带收藏，其中就有外国歌剧名曲，他常常一边背着手在屋里踱步一边听音乐。我当时虽不知道唱得都是什么曲目，但曲子都是听熟了的，后来知道《魔笛》选曲也在其中。婚后我们翻录了父亲的一些磁带，其中也包括一些歌剧曲目，这些便是我们后来喜欢听歌剧的种子。
父亲这辈子只在剧院听过一次歌剧《茶花女》，回忆之美好让他常常在家提起李光羲和张权的演唱，不免令我神往。1986年第一届北京艺术节期间，先生和我在北京天桥剧场第一次听了中国歌剧院的《蝴蝶夫人》，剧中巧巧桑翘首期盼夫君归来，普契尼的一曲“晴朗的一天”开启了我们在剧场欣赏歌剧的大门。那届艺术节是我们的艺术盛宴，看了好几场演出，也听了好几台音乐会，掏空了两人的钱袋，拮据了一整月。后来只要有机会，我们便会坐到剧院里。今夏回国，在国家大剧院听了威尔第的歌剧《弄臣》，其中的“女人善变”也是当初在父亲磁带上听熟的。
看完《魔笛》的演出， 实在说，感到温哥华歌剧演员的水平参差不齐。女主角帕米娜（Parmina）的扮演者Kirsten Mackinnon唱得不错，她与捕鸟人的二重唱激情四射，是全剧经典唱段；夜后的花腔女高音“夜后的复仇”更是华彩绚丽；虽说萨拉斯特罗（Sarastro)著名的男低音唱段“在这神圣的殿堂”可圈可点，只是我们听熟了磁带里名角的演绎，还是听出些差距；捕鸟人的独唱则轻灵谐谑，充满戏剧效果；反倒是男主角塔米诺（Tamino），从演唱到表演都乏善可陈。但无论如何，温哥华歌剧院的演出还是为我们带来了艺术享受。
《魔笛》之后，延续着对歌剧的热忱，我上网找《魔笛》选曲回味，意外地发现杨照老师介绍《魔笛》的视频，这么多年听他的节目，一向为他的学识丰满而又不浮泛所折服，听完他对《魔笛》的介绍，更是为之倾倒。他从评价当年剧院老板的业余编剧水准，到对莫扎特不朽作曲的分析，丝丝入扣。杨照说作为编剧的歌剧院老板虽是歌剧票友，但演唱水平有限，所以莫扎特为他量体裁衣，给Tamino写了难度比较低的段落（怪不得我们觉得这个角色不该是男主角），却把最精彩的花腔女高音交给不甚重要的配角夜后，皆因那个角色是莫扎特的唱功极佳的妻姐饰演，因此留下了这个常常单独演唱的经典唱段。
《魔笛》序曲初起，轻灵欢愉的音乐竟然来自贫病交加的音乐天才莫扎特，不由得让人唏嘘。想象着二百多年前他在维也纳歌剧院亲自指挥了这部歌剧首演的盛况，便有了代入感。由于他在首演同年离世，《魔笛》便成为他的歌剧绝唱。
深秋邂逅《魔笛》，再回忆一下与之相关的过往，让雨季来临后灰突突的日常有了些色彩。明年开春还将有《唐帕斯夸勒》、《卡门》和《蝴蝶夫人》可期，今夏到明春可以称得上是我们的歌剧季。
2023.11.9
红叶将尽之秋末冬初
于温哥华
又：圣诞节去多伦多看孩子们，一起看了音乐剧《42街》和《克里斯女士》(《Chris,Mrs.》)，都是精彩的假日音乐剧，这样一来，文中所述的歌剧季更是名副其实了。
2024.1.11
初雪极寒之夜
于温哥华
No comments:
Post a Comment