从阿里山崎岖的山道下到嘉义番路乡，龙隐寺前的空场上锣鼓喧天，唢呐悠扬，高跷开道，有的佛龛摆在八抬大轿上，几个精壮小伙子把轿子颠得颤悠悠；也有人用小推车推佛龛，逶迤前行；还有极小的神龛被两个人用滑杆抬着满场跑……主持者用台语解说。看了一通热闹，不明就里，还以为是庙会。活动间隙，我跑去问主持，他用蹩脚的国语告诉我这叫游神，十里八乡的各路神仙来济公庙走亲戚。神仙还要走亲戚？真有意思。他又说，人要交流，为了长见识，神仙们也要交流，为了长法力。新冠三年都没有游神了，再说大家也得出来热闹热闹。他的一番话真是让我们长了见识。看他手里当天游神的清单，我接过来细看，竟然来自全岛29处庙宇，堪称神仙盛会。之前见识过城隍庙前男女青年大包小包提着供品拜月老的虔诚，龙山寺送子观音门口堆积如山的花篮，天津人的说法叫拴娃娃。也常见渔港旁缤纷的小庙，讨海人谋生风险高，不由得人们不去寻求寄托。再就是村口路旁众多的小小土地庙和土地神龛，在我眼中它们可爱又亲切，因为土地公土地婆都是在书中读到，到了台湾才眼见为实。台湾的神仙们就是如此生机勃勃地活在百姓中。人活一世不易，困惑、无奈与笃信相生相伴。神仙们也不易，既要八仙过海各司其职，克敌制胜，安抚人心，还要定时定点进修，增加法力。我也是芸芸众生的一员，面对着同样的困惑与无奈，无处安放，不肯笃信，只有不断锤炼自己的内心，让它变得坚强，再坚强。
据说福建就有游神的传统。
嘉义故宫也称故宫南院，是政府本着文化均贫富的原则打造，馆藏定位于亚洲文化。博物馆自2005年破土动工，历经波折，2015年终于开馆运营。建筑设计颇具匠心，两个建筑量体呈曲线，一黑一白，分别象征浓墨和飞白，中间庭院好比渲染，籍此表现了三种书法笔法，同时也象征了中国印度波斯三个古文明交汇。航拍效果很好，在大地上写书法，把浪漫想象变成了现实。主体建筑墨韵楼外墙有许多圆形铝板镶嵌，籍着镶嵌的明暗使墨韵楼有了青铜器一般的花纹。但这些镶嵌却成了鸟儿筑巢的好地方，整个墙体上小鸟飞来飞去，鸟鸣啾啾，趣味盎然。恐怕这是设计师始料未及的吧。
大半天的参观时间，看到著名的玉白菜。“白菜”的确精致，但被追捧成故宫大明星，很多游客奔跑着点卯，有点过了。
南院的展品没有台北故宫丰富，品相一点不逊色。有幸一睹南宋江参的《千里江山图》手卷，竟然有五米四长。这一幅与王希孟的青绿山水《千里江山图》不同，是水墨山水，画面中有山、水、舟、亭、栈道，房舍、人物和家畜，大气磅礴又细致入微。此卷曾被董其昌收藏并有多个题跋，也有乾隆的题跋：观此图可以解烦怡神。真一以贯之矣。
一副刘墉的七言对，“食笋全胜鱼肉味，截筒谁做凤凰吟”，摘自元代诗人成廷圭的七律《寄题海上积善庵水竹轩》。清凉所在水竹轩，诗有韵味，字亦耐看，灰底撒金底色也别致。南院还收藏了北宋四大家之一米芾的《甘露贴》真迹、清院本《汉宫春晓》色彩艳丽，故事丰富、几件汝窑和我非常喜欢的南宋吉州窑黑釉叶纹碗，碗底一片金色木叶，古拙且诗意。珍品太多，不胜枚举，让人眼花缭乱，更评说不及。据说台北故宫的70万件文物以每3个月换展一次，每次展5000件，需要35年才能看一遍。如果以这个说法，要想看遍这些馆藏，我想到了一个最好的办法就是20岁去故宫上班，55岁退休时达成心愿。
下午四点多离开嘉义故宫，原计划一个多小时到达高雄，但先生打开Google地图，给出的路线居然是3小时。晚上七点半在高雄是一场我们期盼已久的话剧，如果三小时在途中，岂不是赶不上了。他鼓捣了半天手机，无果。无奈中我也打开手机查找，结果Google居然给出了不同路线，一个半小时。Google地图无端地和我们开了个大玩笑，让我惊出一身冷汗。
话剧《京戏启示录》是已故台湾著名话剧人李国修先生在1996年创作的半自传体话剧，他是台湾话剧界的传奇式人物，集编、导、演于一身，从1986年创立屏风表演班，到2011年因病告别舞台，2013年病逝，带给话剧舞台几十部异彩纷呈的作品，《京戏启示录》尤为其巅峰之时的优秀代表作。
《京戏启示录》以“戏中戏中戏”的编剧手法为我们讲述了一个戏剧传承的故事。戏中风屏剧团演出话剧《梁家班》，而戏中戏的《梁家班》又演出京剧《打鱼杀家》，这就制造出所谓“戏中戏中戏”的场景。贯穿整个故事的是戏外戏，李修国（李国修名字的颠倒）对父亲的回忆、思考与升华。李国修先生的父亲16岁在山东青岛拜艺师学做戏靴，从大陆到台湾，做了一辈子戏靴。老爷子的一句话“人，一辈子做好一件事，就功德圆满了。”即是一个普通人的信念，也成为全剧的强大支撑。剧中不仅有“戏中戏中戏”、“戏外戏”，更有“戏后戏”，两次穿插现代京剧《智取威虎山》片段，让人意想不到。初次有解放军在舞台上出现时，我留心观察剧场，观众有些许躁动，但第二次解放军滑雪行军的场景再现，观众已经能安然欣赏。在两岸关系紧张的情况下，官方与民众的包容度能如此，实属不易，台湾确是一个自由平和的社会。
这次在高雄的演出是纪念李国修逝世十周年的拓创版，自李先生病逝，多年暂停营运与演出的屏风班几乎原班人马上台，李国修的夫人王月还出演了剧中的女主角，演员基本功扎实，每个人都是一人饰演多个角色。整出戏五个时空，许多场景，故事深刻感人，演技精湛，对白精彩。剧中李父的胶东口音与我姥姥的口音相差无几，格外亲切，我几次泪目。演出将要结束时幕布上打出李国修当年演绎《京戏启示录》的剧照，斯人已逝，余音绕梁，令人唏嘘。看完这场三小时的话剧已一年有余，它带给我的冲击依然强烈，舞台历历在目，常有回味。从年轻时就酷爱北京人艺的话剧，屏风班堪比人艺，让我一见钟情，只可惜李先生英年早逝，让这个剧团无以为继。
李国修先生的原籍莱阳与我母亲的家乡烟台相距仅百里之遥。难忘台湾艺术家操着一口浓重而纯粹的胶东话演绎的《京戏启示录》。
2024.5.23
（待续）
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